至于服饰造型,则要做到简约大气,没有夸张的颜色对比,纹饰工艺。曹译文曾特地将藏海官服上的“小云纹”调整为“大云纹”,希望更多观众能看到这个漂亮的中式元素。
肖战对藏海的诠释,很好地实现了曹译文的设想。拍《藏海传》,是曹译文和肖战第一次合作,熟悉起来后,他发现,肖战非常渴望尝试不同角色。
一个严厉的出租妻子电影国语版中新网北京6月25日电(记者 上官云)最近的热播剧《藏海传》,令不少网友有些“上头”,纷纷开启“显微镜追剧”模式,从故事逻辑到服化道,乐此不疲地分析细节。
他向美术设计团队提出一个概念:要让观众看到那个时候的人是怎样的生活状态,即日常生活要有具体体现。这一点,在剧中的置景、道具等方面都有体现。
对待香暗荼、庄之行等人的态度,体现了藏海复杂的性格。他说,藏海知道如何掌控人性和感情,利用庄之行完成复仇计划。但藏海的复仇只针对坏人,绝不会牵连无辜。
接受采访时,曹译文解释了雪景戏的拍摄细节,“我们商量,藏海在行走过程中,要在旁边停留一下,他已经隐忍、压抑了太久了,情绪一定要释放出来。”
仇恨,往往会给一个人的内心带来巨大的痛苦和煎熬。曹译文认为,这部剧呈现的“爽感”,更像是一种对痛苦的补偿机制。藏海在复仇的过程中,也在逐渐成长。
剧中藏海在密室痛哭的戏很出圈,其拍摄便经历了细致打磨。彼时,看完剧本,曹译文和肖战一边熟悉场景,一边研究怎么诠释这场哭戏,如何把握情感释放的尺度。
这个决定,后来造就了《藏海传》中极为出圈的雪景“名场面”:藏海见过平津侯之后,在夜色中独自前行,雪花洋洋洒洒落在身上,此情此景,显得分外孤寂和悲凉。
同时,曹译文选择用慢镜头去呈现肖战细腻的表演状态,“藏海在雪中俯下身去,你看不到他的表情,但是能感受到他的情绪,也就离着藏海的内心更近一步。”
这段戏,他没有选择“怼脸拍”,反而特意把镜头拉远:因为此时的藏海内心十分痛苦,只能远远地看着,让他自己去释放这种情绪。
正是因为基于“现实主义”的创作原则,《藏海传》虽然背景架空,但服化道相当考究,皮影戏、药发木偶等非遗元素很多,“藏海传里的中式美学”一度冲上热搜。
藏海的人设是怎样的?剧中的“中式美学”有哪些具体体现?作为扮演者,演员肖战对“藏海”这个角色的完成度如何?带着这些问题,我们采访了该剧导演曹译文。
对此,曹译文透露,“筹备拍摄时,我们就探讨过这部剧的美术理念,‘落地明朝’给了我们一个很好的历史依托,大家翻阅了大量明朝的服饰设计资料等等。”
把细节当作情节认真对待,《藏海传》在古装剧市场留下了一个鲜明的文化印记。曹译文说,“拍一个厚重的故事,一个从人物内心出发的故事。这是我们一开始就定好的基调。”(完)
“对新的角色类型和新的不同人性的演绎,他始终保持强烈的好奇心甚至是野心,愿意突破自己、挑战自己,为此做了很多准备工作。”曹译文能感受到,肖战是真的很爱这个角色。
“故事聚焦在藏海成长的初期,他有七情六欲,不应该只是一个单纯的复仇机器。”曹译文解释,因此,藏海有柔软和容易被温暖治愈的一面。
亲眼看到亲人死于非命的稚奴,在别人的帮助下逃出生天,改头换面,跟着师父们学习各种技能。他变成了“藏海”,瞅准机会,以身入局,只为复仇。
拍完后,他和肖战一起看回放,“当时在(入戏的)那个状态,他整个人特别痛苦,眼睛爆出了血丝。但他还是提出想再试一次,再找找感觉。最后两次拍摄的效果都很好。”
他也尝试运用丰富细腻的画面,更好地体现人物内心变化。2024年伊始,横店下了一场雪。正忙着拍摄的曹译文觉得非常幸运,迅速调整计划,除了拍摄白天的雪景戏外,还特意拍了一组晚上的雪景镜头。
为什么对细节如此“较真”?他解释,《藏海传》遵循的是总导演郑晓龙一贯的现实主义创作原则,因而从剧本打磨到情感逻辑、事件发展逻辑都要把控好。
连贯的情绪变化,赋予这场戏极强的感染力,“从难以置信的表情,到确定真相后出现生理性反胃,巨大的痛苦慢慢袭来,藏海跪着过去,将父母衣物贴在自己脸上,失声痛哭。”
藏府的后院是一个中式庭院,曹译文说,这个院子里放了大量太湖石,太湖石中间有孔洞,一来颇具意境之美,二来体现了藏海内心的破碎感。
因此,曹译文认为,对于创作而言,故事的设定可以很宏大,情节走向可以很“高强度”,但需要用画面里、声音里的细节来支撑它,观众看起来才会有真实感和代入感。
他如此解读藏海的人设:本来是父母的“稚奴”,在一个有爱的环境里面长大,这赋予了藏海善良的底色,知道什么是美好,什么是爱,然而,这些东西却在一夜之间被摧毁了。
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作者: 姜柔傅司渊 02:00912.25MB
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