这面铜镜锈迹斑斑，散落分布青绿色、土黄色等不同色块，如何实现“修旧如旧”？在实际操作中，乔兴春凭借美术功底和文物修复经验，指导记者在调色盘中调出与铜镜表面颜色最为相近的颜料，再利用牙签弹拨到文物表面。整个过程颇具挑战性，稍有偏差，即影响文物整体修复效果。

在他看来，文物修复工作具有跨学科特征，需要考古学、材料学、美术、化学等多领域人才共同参与。在为青铜器作色时，记者对乔兴春所提观点深有体会。

左手轻托铜镜，右手谨慎地拿起手术刀，每次用一点力，小心翼翼地打磨拼接铜镜的环氧树脂胶，使其更加平整……在“90后”文物修复师乔兴春的指导下，记者凝神屏息，修复手中的汉代铜镜。

“这道四五厘米长的拼接处，需要持续打磨多久？”重复操作五六分钟后，戴着手套的掌心已微微出汗，记者忍不住问道。站在一侧的乔兴春淡然地说：“大概需要一两天时间。”从业五年来，他早已习惯在漫长的修复周期里，静下心、沉住气地为每件文物“问诊治疗”。

当下，文物修复技术不断更新迭代，设备更趋先进，理念也愈加新颖，吸引更多年轻力量加入。黄瀚东已经培养出优秀的徒弟，他的徒弟也正在带新人，代代传艺，让饱经沧桑的文物再现“芳华”。

“我们就是‘文物医生’，为文物‘把脉、开方、治病’，让它们能更完整‘健康’地面向公众展出，同时为后世提供研究材料。”乔兴春这样形容文物修复师所发挥的作用。

jvid官方免费下载安装一件破损青铜器要经过多少道工序才能修旧如初？“518国际博物馆日”前夕，中新网记者带着疑问走进山东博物馆，跟着文物修复师学做“手术”。

当天，记者在山东博物馆文物保护部看到，修复师们各有分工，神情专注地投入文物拍照建档、信息扫描、清理养护等日常工作中，寂静无声。而一墙之隔的窗外，络绎不绝的参观者正排队进馆参观，欣赏每一件经文物修复师之手保护和修复的“宝贝”。

据了解，山东博物馆自1954年建馆之初便以传统手工艺为基础开展青铜器修复、书画装裱、金石传拓等工作，逐步建立起以科技为支撑、以预防性保护为核心、现代与传统技术相结合的文物保护研究机制。2023年，山东博物馆文物保护部被共青团中央、文旅部等命名为“全国青年文明号”。(完)

择一事，终一生，乔兴春将文物修复视为自己的终身职业。“再过5年、10年，甚至更长时间，我都会把这份工作一直做下去，乐此不疲。”

入行时修复的3件汉代青铜盆，令黄瀚东记忆犹新。“这3件文物当时锈蚀严重，和青铜鼎叠加在一起。我花费两个月时间去除锈蚀，将它们分开。”黄瀚东回忆说，青铜盆边缘处破损需要补配，当时的设备远不如现在先进，消耗很多时间和精力完成了修复。它们目前仍在山东博物馆展出。

“20多年前，我在山东博物馆技术部从事文物保护工作。技术部转设文物保护部后，我更加专注于文物修复工作。”黄瀚东告诉记者，他目前主要负责保护和修复以商周时期青铜器为代表的无机文物，从业以来经手文物超万件。

大学期间学习美术专业的他，原与文物修复师的就业方向没有关联。机缘巧合下接触古钱币学后，乔兴春对文物产生浓厚兴趣，并专门拜师学艺，尝试修复古钱币，自此与“文物医生”结缘。

从持刀手势到用力角度，从修整程度到尺寸把握，乔兴春细心地指导每一个操作细节。只此一个打磨工序，记者已切身体会到文物修复师“慢工出细活”背后的不易。